Le roi Henri III au XVIe siècle projeta à son tour de restaurer et d’embellir l’église de Cléry.

"Il trouva le moyen, par une mesure habile autant que généreuse, de lui concilier du premier coup un grand nombre de riches et puissants protecteurs.

L’ordre du Saint-Esprit tint sa première session dans l’église des Augustins, à Paris, le 31 décembre 1578, et, le 1er janvier 1579, le roi, fondateur et gran-maître, imposa aux commandeurs et chevaliers de la création une contribution pour le rétablissement de l’église de Cléry (...)" [1]

Les armes des 63 membres fondateurs de l’ordre seront ainsi figurés sur les vitraux du déambulatoire. [2]

Le roi, quant à lui, se fait représenter sur la fenêtre du rond point (verrière 100) au milieu des 4 évangélistes, "instituant cet ordre fameux. Il est debout, sous un dais vert, vêtu en chevalier de l’ordre, la main gauche sur l’Evangile et l’épée au poing droit." [3]

La position du roi de France entourée des 4 évangélistes est tout à fait surprenante. Cette place est en effet réservée au Christ dans l’iconographie traditionnelle. Isabelle Haquet, dans sa thèse "L’énigme Henri III : ce que nous révèlent les images", étudie "le rôle messianique qu’Henri III a cru tenir" en présentant une intéressante étude de ce vitrail de Cléry. [4]

Au-dessus, la scène représente la Pentecôte et comprend 19 personnages : "la Vierge dans le cénacle, entourée des apôtres sur lesquels descend le Saint Esprit sous l’apparence de langues de feu." [5]

L’auteur de cette verrière se nomme Maître François Porcher, maître vitrier du roi et demeurant à Paris. Il la réalise en 1586. Il semble que ce soit le seul de ses vitraux encore visible.

Cette verrière aurait été restaurée au XIXe par Léon Ottin lorsqu’il oeuvra à son tour sur les grandes verrières de Cléry. [6]

On remarque parmi les personnages de la scène de la Pentecôte des visages montrant que des fragments anciens ont été repris dans une scène restaurée.

La partie haute est également intéressante de par ces grandes colonnes rouges qui établissent une distance entre les deux mondes en présence.

La curiosité me fit zoomer à nouveau afin de regarder les bâtiments figurés "dehors", derrière les colonnes rouges du cénacle.

Il me semblait que quelque chose pouvait être inscrit au-dessus des portes du bâtiment bleu. Mais je ne pus faire mieux que cette photo.

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Un roi, une épée, la Vierge, telles allaient être les sources d’inspiration de Léon Ottin pour raconter l’histoire de Cléry dans les autres verrières du choeur.

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